la sera del primo di luglio

2009_07_02 primodiluglio

L’artista è il creatore di cose belle.
Rivelare l’arte senza rivelare l’artista è il fine dell’arte.
Chi può incarnare in una forma nuova, o in una materia diversa, le proprie sensazioni della bellezza, è un critico.
Tanto la suprema quanto la infima forma di critica sono una specie di autobiografia.
Coloro che scorgono cattive intenzioni nelle belle cose, sono corrotti, senza essere interessanti. Questo è un difetto.
Quanti scorgono buone intenzioni nelle belle cose, sono spiriti raffinati. Per essi c’è speranza.
Eletti son gli uomini ai quali le belle cose richiamano soltanto la Bellezza.
Non esistono libri morali o immorali come la maggioranza crede. I libri sono scritti bene, o scritti male. Questo è tutto.


L’avversione del secolo decimonono per il Realismo è la rabbia di Calibano che vede riflesso il proprio viso in uno specchio. L’antipatia del secolo decimonono per il Romanticismo è la rabbia di Calibano che non riconosce il proprio viso quando è riflesso in uno specchio.
La vita morale dell’uomo è materia d’arte, ma la moralità artistica consiste nell’uso perfetto di un imperfetto strumento.
Nessun artista aspira a provare alcunché. Perfino la verità può essere provata.
L’artista non ha preferenze etiche. Una preferenza etica di tal genere costituirebbe per un artista un manierismo stilistico imperdonabile.
Il pensiero e il linguaggio sono per l’artista gli strumenti di un’arte.
Il vizio e la virtù sono per l’artista materia d’arte.
Dal punto di vista formale l’arte suprema è quella del musicista. Dal punto di vista del pathos, tipico è il mestiere dell’attore.
Ogni arte è nel tempo stesso realistica e simbolica.
Chi varca i limiti di tale apparenza lo fa a suo rischio e pericolo.
Chi intende il simbolo lo intende a suo rischio.
L’arte in verità non rispecchia la vita, ma lo spettatore.
Il contrasto delle opinioni suscitate da un’opera d’arte indica che l’opera è nuova, complessa, vitale.
Quando i critici dissentono tra loro, l’artista è d’accordo con se stesso.
Possiamo indulgere verso un uomo che ha fatto qualcosa di utile, purché non l’ammiri. Ma chi ha fatto una cosa inutile può essere scusato solo se egli l’ammira enormemente.
Tutta l’arte è completamente inutile.

Oscar Wilde (Prefazione a “Il ritratto di Dorian Gray”, 1891)
(e Paolo Fresu, ad Oristano, 1 luglio 2009, foto di AM)

* * *

bonus track (per farci del bene):
lascia ch’io pianga (G. F. Haendel)

Paolo Fresu, trumpet
Tino Tracanna, tenor & soprano sax
Roberto Cipelli, piano
Attilio Zanchi, double bass
Ettore Fioravanti, drums
[dall’album “Kosmopolites” (2005)].

 

* * *

[originariamente pubblicato nel blog “Il teatro di Sisifo”,
sulla piattaforma Splinder]

* * *

 
 
 
 
 
 
 
 
 

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Pubblicato il 2 luglio 2009 su Con parole d'altri, Cose belle, WildeOscar. Aggiungi ai preferiti il collegamento . 4 commenti.

  1. Non conoscevo questa versione di Hendel by Fresu & C.EXCELLENT.GRAZIE.Marle

  2. alessandromelis

    è un’aria che mi fa piangere, sempre.
    in questa versione, poi, è davvero irresistibile: dolcezza a fiumi.
    un’altra che ti consiglio, se non la conosci già, è quella di Petra Magoni/Ferruccio Spinetti nel loro secondo album “Musica Nuda 2”.
    Se non l’hai, te lo presto.
    Bacio,
    a.

  3. Hendel era un grande imbroglione vedi Musica sull’acqua per ingraziarsi l’ Imperatore…E tu non devi piangere perchè la voce ti trema in1+1 anche se comunque dona,alla tua Voce antica..Consiglio da orecchio attento..del cuore.Se proprio devi piangere però,piangi allora mentre ti abbraccio forte forte.z.marle

  4. alessandromelis

    lo so, zia Bibi, lo so. è che questi imbroglioni del passato erano divini anche mentre si inventavano i tranelli. e io ci casco, sempre.
    entro nell’abbraccio, e lo ricambio.
    a.

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